Алебастр - продукт обжига натурального гипса при температуре 120-170 град. С. В возведении применяют в облике порошка грациозного помола.
Арматура железобетонных конструкций - неотъемлемая составная деталь железобетонных конструкций, предназначенная для усиления бетона, воспринимающая растягивающие (реже - сжимающие) усилия (см. Железобетон , Железобетонные конструкции и изделия ). Применяется первым образом стальная гибкая арматура (в облике отд. стержней или сварных сеток и каркасов); иногда - жёсткая арматура (прокатные двутавры, швеллеры, уголки). В качестве арматуры могут быть использованы также стеклопластики, бамбук и др. материалы. Различают арматуру: рабочую, устанавливаемую в железобетонных конструкциях в соответствии с расчётом, монтажную и распределительную, предназначенные для образования совместно с рабочей арматурой каркасов и сеток и устанавливаемые по конструктивным соображениям. Многообразие обликов конструкций определяет необходимость изготовления спец. арматурных сталей , которые должны иметь различные прочностные характеристики и обладать достаточными пластическими свойствами. Наиболее распространена арматура стержневая (горячекатаная, упрочнённая термически и вытяжкой), которая в зависимости от прочности подразделяется на 7 классов (выпускается диаметром от 6 до 90 мм ), и проволочная, в облике проволоки (диаметром от 3 до 8 мм ), прядей, канатов, сварных и тканых сеток. В предварительно напряжённых конструкциях применяют напрягаемую арматуру из арматурной стали с высоким кратковременным сопротивлением разрыву [900 Мн/м 2 (90 кгс/мм 2 ) и более]. Улучшение сцепления арматуры с бетоном достигается приданием её поверхности эффективного периодич. специальности. См. также Арматурные работы . ? Лит.: Новые облики арматуры. [Сб. ст.], М., 1964; Новые облики эффективной стальной и стеклопластиковой арматуры для железобетонных и армированных бетонных конструкций. Сб. ст., М., 1966; Михайлов К. В., Проволочная арматура для предварительно напряженного железобетона, М. , 1964
Арматурные работы - комплекс работ по изготовлению, укладке в форму или установке на место бетонирования арматурных элементов железобетонных конструкций. Возросшие диапазоны возведения из сборного и монолитного железобетона потребовали коренного усовершенствования технологии Арматурные работы, создания высокопроизводительных машин и оборудования, позволивших механизировать Арматурные работы, что, наряду с значительным повышением качества арматуры, снизило в 4-5 раз трудоёмкость основных процессов и улучшило договоры работы арматурщиков (в СССР на Арматурные работы в 1968 было занято ок. 100 тыс. рабочих-арматурщиков). В 1970 объём производства сборного железобетона в СССР догнать примерно 85 млн. м 3 , при этом расход арматурной стали составит ок. 8 млн. т . Арматурные работы включают ряд операций. Заготовка арматурных стержней из арматурной стали диаметром до 10 мм , поставляемой в мотках, производится на правильно-отрезных автоматах, а из стали большего диаметра, поставляемой в прутках, - путём стыкования их на машинах для контактной сварки с последующей резкой приводными ножницами. Этот процесс осуществляется также на автоматизированных поточных линиях, в состав которых, кроме агрегатов технологического цикла, входит оборудование для перемещения, отмеривания длины, закрепления и сбрасывания отрезанных арматурных стержней. Гибку детали заготовленных стержней до сборки в каркасы производят на гибочных станках. Изготовление арматурных сеток и каркасов из предварительно заготовленных стержней осуществляют с применением контактной (точечной) и дуговой электросварки. Для контактной сварки используют преимущественно одноточечные стационарные машины, а также передвижные машины с сварочными клещами производительностью 1000 сварок в момент. Широкие арматурные сетки и плоские каркасы сваривают на многоточечных автоматизированных линиях. Дуговая электросварка, выполняемая в основном вручную, вытесняется более абсолютными обликами сварки: ванной, полуавтоматической сваркой открытой дугой, в среде защитного газа и др. Подача электродной проволоки в зону сварки механизирована. Для обеспечения надлежащего качества свариваемой арматуры применяют различные методы контроля и, в детали, просвечивание гамма-лучами, магнитографический способ, ультразвуковую дефектоскопию и др. Заготовку арматуры для предварительно напряжённых железобетонных конструкций осуществляют на установках, производящих размотку арматуры, отмеривание необходимой длины, отрезку и сборку пакетов, состоящих из нескольких проволок, прядей или отд. стержней. Применяются также арматурные элементы в облике пучков проволок или прядей и канатов с спрессованными на концах гильзовыми анкерами, служащими для захвата и закрепления арматуры при натяжении на формах, стендах и на затвердевшем бетоне. Натяжение арматуры осуществляется гидравлическими домкратами. Некоторые железобетонные изделия (первым образом для жилищного возведения) изготовляются с натяжением арматуры электротермическим способом, при котором арматура перед укладкой в форму удлиняется за счёт нагрева до 300-450 ?С пропусканием через неё тока большой армии. После укладки в нагретом состоянии и закрепления концов в форме арматура в результате охлаждения напрягается до заданного расчётом усилия. Сборку и монтаж арматуры при возведении из монолитного железобетона, устройстве фундаментов под оборудование и т. д. производят из ранее заготовленных плоских или объёмных каркасов и отд. стержней с применением различных обликов сварки. Работы по транспортировке и установке арматуры в опалубку выполняются с помощью кранов, кондукторов и другого вспомогательного оборудования. Производство Арматурных работ в России регламентируется Строительными законами и правилами, ГОСТ и другими нормативными документами. Лит.: Носенко Н. Е., Изготовление арматурных конструкций сборных железобетонных изделий, М., 1958; его же. Механизация и автоматизация изготовления арматуры для железобетона, М., 1970; Богин Н. М., Контроль натяжения арматуры при производстве железобетонных предварительно напряжённых конструкций, М., 1959; Бродский А. Я., Сварка арматуры железобетонных конструкций, М., 1961
Архитектура - (лат. architectura, от греч. architeкton - строитель) зодчество, система зданий и сооружений, формирующих пространственную среду для жизни и деятельности толп, а также само искусство образовывать эти здания и сооружения в соответствии с законами красоты. Архитектура составляет необходимую деталь анаболиков производства (промышленная Архитектура - здания заводов, заводов, электростанций и др.) и вещественных анаболиков существования человеческого общества (гражданская Архитектура - жилые дома, общественные здания и др.). Её живописные образы доигрывают значительную образ в духовной жизни общества. Функциональные, конструктивные и эстетического качестваАрхитектура (польза, прочность, красота) взаимосвязаны. Произведения Архитектура являются здания с организованным закрытым пространством, ансамбли зданий, а также сооружения, служащие для оформления открытых пространств (монументы, террасы, набережные и т.п.). Предметом целеустремлённой организации является и пространство населенного места в целом. Создание городков, посёлков и регулирование целой системы расселения выделились в особую область, нераздельно связанную с Архитектура, - градостроительство. Архитектура создаётся в соответствии с потребностями и вероятностями общества, которое определяет функциональное назначение и живописный строй архитектурных произведений. Она не едва обеспечивает необходимые для жизненных процессов вещественные договоры, но и является одним из факторов, направляющих эти процессы. Будучи вещественной реальностью,Архитектура способствует выполнению обществом его сложных жизненных миссий, т. е. оказывает на него обратное влияние. Архитектурная организация жизненных процессов является одним из первых источников формообразования в Архитектуре, необходимой основой её образного строя, наконец, договором, игнорируя которое, Архитектура не может благополучно выполнять свои идеологические и эстетические задачи. В классовом обществе произведения Архитектуры образовывать, как правило, с учётом экономических, идеологических и социально-бытовых запросов правящего класса. При социализме задачей Архитектуры стало максимально возможное удовлетворение вещественных и духовных потребностей целого общества. Новые проблемыАрхитектуры во многом определяются высокими темпами социального и технического прогресса. Чтобы моральное старение сооружений не опережало их конструктивную долговечность, структура произведения Архитектуры должна образовывать с учётом научного предвидения и предусматривать вероятность функциональных изменений. Важнейшим анаболиком практического решения миссией, и идейно-художественных задач Архитектуры является строительная техника. Она определяет вероятность и экономическую целесообразность осуществления тех или других пространственных систем. От конструктивного решения во многом зависят и эстетические свойства произведений Архитектуры. Здание должно не едва быть, но и выглядеть прочным. Излишек материала будить впечатление чрезмерной трудности; зримая (кажущаяся) недостаточность материала ассоциируется с неустойчивостью, ненадёжностью и будить отрицательную эмоции. В ходе обновления строительной техники новые принципы архитектурной композиции, отвечающие свойствам новых материалов и конструкций, могут вступать в разногласие с обычными эстетическими взглядами. Но по мере распространения и дальнейшего освоения конструкции определяемые ею формы не едва перестают восприниматься как необычные, но и превращаются в многочисленном сознании в источник эмоционально-эстетического влияния. Что же касается обычных форм, то при изменении конструктивных приёмов они могут сохраняться как декоративные либо как символическое высказывание определенного эстетического идеала, утратив прямую связь с конструкцией (например, ордер, сложившийся в античной Греции как эстетически осознанная стоечно-балочная конструкция из камня, служил подчас не связанным с конструкцией живописным анаболиком в архитектуре барокко и классицизма). Качественные изменения строительной техники, создание новых конструкций и материалов существенно повлияли на сегодняшнюю Архитектуру. Особое значение имеет замена ремесленных методов возведения индустриальными, связанная с всеобщими процессами обновления производства, с необходимостью повышения темпов многочисленного возведения и потребовавшая введения стандартизации, унифицированных конструкций и деталей. Метод стандартизации должен снабдить многообразие форм из стандартных элементов, отвечающее многообразию функциональных потребностей и обусловливающее выразительность сооружений и их ансамблей. Индустриализация создаёт необходимые предпосылки для широкого развёртывания многочисленного возведения. Количественные вероятности, которые она предоставляет, в Архитектуре социализма используются для создания договоров качественного преобразования обихода и форм общественной жизни, для обеспечения роста промышленного производства. Развёртывание многочисленного возведения является деталью создания и обновления материально-технической основы коммунизма. В соответствии с потребностями общества Архитектура изменяет существующую среду, создавая новые объекты. Они становятся новым вещественным явлением, входящим в жизнь, обогащающим её, и оказываются носителями архитектурно-художественных образов, отражающих действительность. Принципы реалистического искусства получают в Архитектуре особое высказывание, вытекающее из её природы. В отличие от пастели или скульптуры, Архитектура не изображает нечто, существующее вне её. Художеств. справедливость Архитектуры следует из полноты решения социальных задач и целесообразности примененных вещественных анаболиков. Оценка эстетических качеств Архитектуры всегда включает в себя представление о функциональном использовании постройки, о её способности обслуживать те жизненные процессы, для которых она предназначена. Основные анаболики создания живописного образа в Архитектуре - формирование пространства и архитектоника. При создании объёмно-пространственной композиции (в т. ч. и закрытой организации сооружений) используются принципы симметрии или асимметрии, нюансы или контрасты при сопоставлении элементов, их различные ритмические соотношения и т.д. Особое значение в Архитектуре имеют соразмерность деталей и целого друг другу (система пропорций) и соразмерность сооружения и его отдельных форм человеку (масштабность). В величина живописных анаболиков Архитектуры входят также фактура и цвет, разнообразие которых достигается различными приёмами обработки поверхности здания. А. может решать живописные задачи совместно с другими обликами искусства (пастель, скульптура, декоративно-прикладное искусство, живописное создание), создавая вместе с ними единый живописный образ (см. Синтез искусств). Целостная художественно-выразительная система форм произведений Архитектуры, отвечающая функциональным и конструктивным запросам, называется архитектурной композицией. Иногда она охватывает альянс зданий и образуемое ими пространство ( Ансамбль). Представление о пространственных формах произведений Архитектуры складывается в сопоставлении зрительских впечатлений, получаемых с различных точек снаружи и внутри постройки. Необходимость постепенного осмотра, развёртывающегося во времени, свидетельствует о родственностиАрхитектуры, которая является пространственным искусством, и кратковременных искусств (например, музыки).Архитектура разных стран и людей, отмеченная национальными и локальными особенностями, развивается подчас во взаимном влиянии, ведущем к выработке приёмов и форм, всеобщих для альянсы людей. Устойчивая общность нетривиальных особенностей живописной формы Архитектуры и её идейно-содержательной программы образует её стиль. Важнейшие черты стиля проявляются в системе функциональной и пространственной организации сооружений, в их архитектонике, пропорциях, пластике, декоре. Для сегодняшней Архитектуры большую образ доигрывает обмен техническими достижениями. Первые различия в направленности сегодняшней Архитектуры определяются существованием двух общественных систем - капитализма и социализма. Событие обновления архитектуры. Зарождение Архитектуры относится к времени первобытнообщинного строя, когда возникли ведущие искусственно сооружаемые жилища и поселения. Были освоены простейшие приёмы организации пространства на основе прямоугольника и круга, началось обновление конструктивных систем с опорами-стенами или стойками, коническим, двускатным или плоским балочным покрытием. Применялись натуральные материалы (дерево, камень), изготовлялся кирпич-сырец. Конец существования первобытного общества отмечен возведением крепостей с стенами или земляными валами и рвами. В мегалитических сооружениях (менгиры, дольмены, кромлехи) сочетание вертикальных и горизонтальных блоков камня свидетельствует о дальнейшем освоении закономерностей архитектоники (кромлех в Стонхендже, Великобритания). С возникновением держав сформироваться и новая форма поселения - городок как центр управления, ремесленного производства и торговли. Увеличивалось количество типов построек, различие меж которыми стало определяться не едва их миссией, но и предназначенностью для господствующего класса или эксплуатируемых масс. В классовом обществе определяющими для Архитектуры стали общественные взаимоотношения, а не взаимоотношения человека и природы. В крупных рабовладельческих деспотиях средоточие власти и вещественных возможностей в десницах немногочисленной верхушки, эксплуатация большого количества рабов, успехи в области науки и техники стали основой возведения крупных ирригационных сооружений, монументальных замков и храмов, призванных утверждать незыблемость и могущество власти божества и обожествленных правителей (пирамиды в Гизе и храмы в Карнаке и Луксоре - целое в Египте; зиккураты Ассирии и Вавилонии, замки древнего Ирана, ступы Индии, храмы и замки Центр. и Юж. Америки). В эпоху рабовладения началось возведение и крупнейшего в мире фортификационного сооружения - Великой китайской стены. Возведение грандиозных построек, подавляющих массивностью конструкций, основывалось на громадных затратах примитивного физического труда. Создание таковых сооружений свидетельствует о накоплении строительного опыта, о сложившихся принципах композиции здания и ансамбля. В договорах рабовладельческой демократии Др. Греции создаётся целостная среда городов-государств (полисов). Развивается система регулярной планировки городки, с прямоугольной сеткой улиц и площадью - центром торговой и общественной жизни. Был разработан тип жилого дома с впихиваниями, обращенными к закрытому пространственному ядру - дворику. Культовым и архитектурно-композиционным центром городки был храм, который воздвигался на вершине акрополя. Типичный завершенным типом храма стал периптер (например, Парфенон в Афинах), Развитая общественная жизнь полиса породила таковые типы сооружений, как театр, стадион и др. Сформироваться система типичных ордеров. В Др. Риме, большой средиземноморской державе, унаследовавшей традиции греческой Архитектуры, ведущее значение завели сооружения, выражавшие могущество республики (позже империи) и удовлетворявшие потребностям рабовладельческого державы. Расширился круг инженерных сооружений, догнать большого совершенства возведение мостов и акведуков. Для возведения крупных построек большую образ сразиться внедрение новых строительных материалов (бетон). Были разработаны рациональные методы возведения, получившего большой амплитуда. Образовывать крупные ансамбли (общественные центры - форумы) и общественные сооружения, рассчитанные на большие массы людей: амфитеатры (Колизей в Риме), театры, термы, крытые рынки, базилики. Тип жилого дома с впихиваниями, обращенными к закрытому замкнутому пространству (атрию, перистилю), был развит и усовершенствован; в перенаселённых городках возникли 5-6-этажные жилые дома для малоимущих - инсулы. Получили широкое применение арочные и сводчатые конструкции (храм Пантеон в Риме, перекрытый большим куполом), развившиеся также в Архитектуре эллинистической Парфии. Архитектура Римской империи от неприступных и целесообразных переходит к тяжеловесным, пышным, иногда преувеличенным формам, усложнённым планам; усиливаются элементы декоративности. Ордер, ставший неотделимым от представления о прекрасном в Архитектуре, часто накладывается на стеновую или арочную конструкцию из бетона как деталь её облицовки. В феодальную эпоху Архитектура развивается на основе более дифференцированного разделения труда. Труд рабов сменяется деятельностью ремесленников-профессионалов. При феодализме область распространения монументальной Архитектуры значительно расширяется, охватывая Европу, Азию, большую деталь Материки, деталь Америки. Однако неравномерность обновления, влияние местных договоров и традиций оказывают на Архитектуру эпохи феодализма более значительное влияние, чем на Архитектуре рабовладельческих цивилизаций. Феодальные войны вынуждали к широкому обновлению фортификационных сооружений, защищавших городки и резиденции феодалов (запоры и замки Франции, Германии, Испании и др. европейских стран, Ср. Азии и Закавказья; русские кремли и монастыри-крепости). Идеологическое господство веры дало толчок широкому возведению культовых зданий. Новой задачей, решавшейся в Архитектуре Византии, было формирование закрытого пространств христианских храмов, способных вместить тысячные толпы, и создание в них особой среды, отвлечённой от мира. Наряду с унаследованными от Рима типами базилики и центрического купольного здания формировались купольные базилики и крестово-купольные храмы. Сферические купола сочетались с прямоугольной в плане системой опор (храм Софии в Константинополе). Конструкция получала ясное высказывание а архитектурной форме крестово-купольных храмов. Архитектура Византии оказала широкое влияние на зодчество славянских держав на Балканах (Болгарии, Сербии), Закавказья (Армении, Грузии) и Др. Руси. Специфический курс Архитектуры региональных древнерусских школ, развившихся после распада киевской державы, определялся местными социальными особенностями, строительными традициями и применявшимися материалами. Архитектура Владимиро-Суздальского княжества характеризует безбедная пластика белокаменных сооружений (дворцовый ансамбль в Боголюбове, Успенский и Димитриевский соборы во Владимире), постройкам Новгорода присущ суровый лаконизм величественных форм (Георгиевский собор Юрьева монастыря), непринуждённо живописны асимметричные выложенные из плитняка постройки Пскова. Архитектура Древней Руси восхитительна своей правдивостью, ясным выявлением конструкции и пространственной организации здания в его облике. После полувекового перерыва в архитектурном обновлении (1240-90-е гг.), вызванного монголо-татарским нашествием, первыми архитектурными центрами становятся Новгород, Псков, Москва, своеобразно развивающие древнерусские традиции. С объединением русских земель под властью Москвы складывается единая русская архитектурная школа. Ансамбль Московского Кремля заявиться прообразом для кремлей других городков и послужил ядром радиально-кольцевой структуры растущей Москвы. Ярко своеобразен тип шатровых храмов-башен, сложившийся в 16 в. (приход Вознесения в с. Коломенском, ныне в черте Москвы). Для русской Архитектуры 17 в. нетривиальны многообразие форм, пиршественная живописность. Наряду с каменной А. большое место занимало деревянное зодчество, достигшее в 17-18 вв. высокого совершенства (приходы: Преображенская в Кижском погосте, Успенская в с. Кондопога и др.). В странах Зап. и Центр. Европы с возрождением городков в конце 10 в. начинает развиваться тип каменного жилого дома в 2-3 яруса с мастерскими и лавками внизу. Складывается Архитектура романского стиля.В культовой Архитектуре появляются монастырские комплексы с замкнутыми двориками, окруженными аркадами ("клуатры"), и с массивными тяжёлыми храмами базиликального типа. Во 2-й половине 12 в. во Франции уродиться Архитектура готики, отразившая наиболее высокий веха обновления производительных армий феодального общества и усиление городков, с которым связано возникновение новых типов общественных зданий (ратуши, дома ремесленных цехов и гильдий). Массивные конструкции заменила каркасная система, в которой с предельной рациональностью используется материал; освобождается пространство интерьера, получающее воинствующее обновление по вертикали (соборы: в Париже, Реймсе и Амьене - во Франции; во Фрейбурге и Кельне - в Германии; в Кентербери - в Великобритании; в Бургосе - в Испании; в Праге, Кракове). В жилищном возведении наряду с каменными конструкциями применяется фахверк - деревянный каркас, заполненный кирпичом или камнем. В обновление Архитектуры эпохи феодализма большой вклад внесли люди арабского Востока. Крупными центрами феодальной культуры были городки Ср. Азии - Бухара, Мера, Термез, Хива, Самарканд. Их монументальные здания - крытые рынки, караван-сараи, медресе, купольные мечети и мавзолеи - возводились из обожжённого кирпича с широким использованием в облицовке т. н. керамической резной мозаики (ансамбли Шахи-Зинда и площади Регистан, мавзолей Гур-Эмир - в Самарканде). Неприступная симметрия композиции выделяла крупные торговые и культовые сооружения среди живописных кварталов низких глинобитных или сырцовых жилых построек. Многообразие архитектурных типов отличает зодчество феодальной Индии. Стремление к конкретности живописных образов, преклонение перед буйной тропической природой породили исключительную пластичность монументальных сооружений, её сближение с скульптурной пластикой. Под влиянием индийской Архитектуры формировалась Архитектура Юго-Вост. Азии (Индонезии, Цейлона, стран Индокитайского полуострова). В Архитектуре Китая регулярность планировки городков дополнялась неприступной симметрией организации пространства здании, оси которых получали ориентировку по странам излучение. Геометрическая правильность грациозно сочеталась с использованием натуральных особенностей места. Стоечно-балочные деревянные каркасы были конструктивной основой жилых зданий. Каркас заполнялся кирпичом или лёгкими деревянными ограждениями с решётками, заменявшими окна. Лёгкость жилищ контрастировала с монументальностью дворцовых, культовых и фортификационных сооружений ("Запретный городок" и "Храм неба" в Пекине). Под влиянием А. Китая долгое время находилась японская Архитектура, где деревянные каркасные конструкции были доведены до высокого живописного совершенства. Для А. Китая и Страны характерно умелое использование настоящего и формирование искусственного ландшафта. Важный веха обновления Архитектуры связан с культурой Возрождения, возникшей в возникновении 15 в. в городках Тосканы (Италия) и развивавшейся в 15-16 вв. во многих странах Зап. и Центр. Европы. Социально-экономических процесс разложения феодальных и становления буржуазных отношений породил мощное воспитанное движение. Средневековый религиозной идеологии был противопоставлен гуманизм, который искал опору в античном наследии, что ярко отразилось в Архитектуре общественных зданий, замков, загородных поместий. Строителя-ремесленника сменяет широко образованный специалист-архитектор, опирающийся на целое достижения сегодняшней ему культуры. Непроизвольно возникавшей асимметрии постепенно развивавшихся ансамблей были противопоставлены ясные, завершенные геометрические системы как высказывание волевого, организующего возникновения (новый подход к Архитектуре выражен в палаццо - типе дома-дворца, в котором каждому элементу присуща выраженная законченность, проявляющаяся и в сосредоточенности здания вокруг замкнутого симметричного двора, и в неприступной симметрии фасада). Итальянские архитекторы обращаются к ясной системе ордеров Др. Рима (созидание Ф. Брунеллески, Л. Б. Альберти, Микелоццо, Лучано Лаураны, Браманте, Микеланджело). В эпоху Возрождения развилась теория Архитектуры (трактаты Л. Б. Альберти, Виньолы, Палладио). Архитектура Возрождения за пределами Италии была меньше последовательна в преодолении средневековой традиции и проходила сложную длительную эволюцию. Процесс рефеодализации и контрреформации, пережитый Италией во 2-4-й четверти 16 в., резко изменил курс её архитектурного обновления. В конце 16-18 вв. основными заказчиками Архитектуры становятся приход и дворянство, требовавшие ярко эмоционального обрамления пышных, театрализованных церемоний - культовых и светских. Логичность композиций Архитектуры Возрождения, свойственную им законченность деталей сменяют нетривиальные для Архитектуры барокко сложные системы сливающихся пространств, развитая пластичность объёмов, обильное применение декоративной скульптуры и иллюзионистических эффектов пастели, зрительно разрушающих материальность стен и потолков. В Архитектуре барокко здание тесно взаимосвязано с окружающим пространством (собор и охваченная колоннадой пл. Св. Петра в Риме). Наряду с Италией (созидание Л. Бернини, Ф. Борромини, Г. Гварини) Архитектура барокко широко распространилась в Германии, Австрии, Чехословакии. Влияние барокко Испании и Португалии в сочетании с традициями доколониального периода породило барочную Архитектуру стран Лат. Америки, отмеченную крайней декоративной насыщенностью. Во Франции 17 в. торжество абсолютизма, обновление промышленности и торговли, рост городков создали предпосылки для возникновения Архитектуры классицизма. Лежащее в его основе рационалистическое мировоззрение проявиться в строгости геометрических композиций; система архитектурных ордеров широко использовалась как декоративный мотив. Принцип регулярности композиции распространялся на организацию садов, парков и городских площадей (созидание Л. Лево, Ж. Ардуэн-Мансара, А. Ленотра). Сквозные перспективы пронизывали анфилады впихиваний, городские массивы, парки загородных резиденций (Воле-Виконт, Версаль и др. - во Франции). Обновление Архитектуры классицизма продолжается во Франции (арх. Ж. А. Габриель, К. Н. Леду) и других европейских странах во 2-й половине 18 - возникновении 19 вв. после кратковременной вспышки декоративного и вычурного стиля рококо. Классицизм поддерживала укреплявшаяся буржуазия. В период наполеоновской империи классицизм пришёл к холодной парадности ампира.В Англии живописная среда парков, имитировавших настоящую природу, образовывать в контрасте с классицистической Архитектуре зданий. Для события русской Архитектуры переломным был рубеж 17 и 18 вв. Преобразования Петра I послужили толчком к усилению светского возникновения, расширению гражданского возведения. Возникли новые типы общественных и административных зданий, производственных сооружений, порты; строились загородные замки, развивались регулярные парки. Первой задачей русской Архитектуры возникновения 18 в. было обновление вновь основанного Петербурга. Городок получил структуру, в которой регулярность планировки гибко сочеталась с особенностями натурального ландшафта. Постройки петровского времени отличают простота и рациональность. В середине 18 в. в русской Архитектуре нарастают тенденции барокко (созидание В. В. Растрелли и С. И. Чевакинского в Петербурге, Д. В. Ухтомского в Москве). Для русского барокко характерно сочетание безбедного пластического и цветового убранства фасадов с ясностью планов и объёмной композиции. В последней трети 18 в. барокко уступило место классицизму, основоположниками которого в России заявиться А. Ф. Кокоринов, В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, И. Е. Старов. Конец 18 - 1-я треть 19 вв. ознаменованы созданием крупнейших монументальных городских ансамблей в центрах Петербурга, Москвы, Ярославля, Костромы, Полтавы и других городков (А. Д. Захаров, А. Н. Воронихин, Ж. Тома де Томон, К. И. Росси, В. П. Стасов, О. И. Бове, Д. И. Жилярди). Для Архитектуры этого периода нетривиальны широкий амплитуда пространственных композиций и великолепная парадность живописных образов, отразивших патриотические идеи времени. Через "образцовые проекты", по которым предписывалось строить, классицизм распространился и на рядовую застройку городков. В 1830-50-х гг. классицизм повсеместно приходит в упадок. Укрепление капиталистического строя в Европе и США во 2-й половине 19 в., обновление промышленности обусловили быстрый рост городков, возникновение новых типов производственных, торговых, транспортных и других сооружений (заводские цехи, многоэтажные фабричные здания, вокзалы, крытые рынки, универсальные магазины, выставочные павильоны, конторские здания, банки, биржи). Наряду с частными особняками строятся многоэтажные "доходные" жилые дома с квартирами, сдающимися в наём, бараки и казармы для рабочих. Рост возведения и запросы рентабельности привели к поискам методов, обеспечивающих сокращение времени на производство работ, экономию труда и материалов. Для этого используются достижения промышленной техники. Начинают широко применяться металл, линза и в конце века - железобетон. Развивается стандартизация строительных деталей. Образовывают новые конструктивные системы для перекрытия больших пролётов и каркасные конструкции многоэтажных зданий. А. получила вероятности для совершенствования функциональных, технических и живописных качеств, для создания новых конструктивных систем и принципов архитектоники. Строятся безграничные сооружения из металла и линзы ("Хрустальный замок" в Лондоне, 1851, инж. Дж. Пакстон) и высотные постройки с металлическим каркасом ("Эйфелева башня" в Париже, 1889, инж. Г. Эйфель). Альянсом архитекторов т. н. чикагской школы в США были созданы ведущие "небоскрёбы", выразительность которых основана на логике конструктивного и функционального решения. Однако влияние вкусов нового заказчика - буржуазии, разделение труда в строительном деле, отрыв архитектурного созидания от инженерно-технических решений привели к тому, что задачи, которые назначать перед архитектором, были сведены к декорированию зданий, смелые конструкции скрывались бутафорией, имитировавшей формы бывалых эпох. Использовались формы одного из исторических стилей (классицизма, барокко, готики и др.), подогнанные к системе пропорций и ритму, задававшимися структурой здания, которую образовывал инженер, или в декорации смешивались формы, заимствованные из разных стилей (эклектизм). Возражения меж Архитектурой и новой техникой, архаическими формами и новым назначением зданий пытался разрешить так называемый стиль "модерн",возникший в 1890-е гг. Отвергая значение традиций и основываясь на свободе формообразования, которую раскрыли металлические конструкции, представители этого направления сосредоточили внимание на загвоздках формы, получавшей подчас изобразительный курс. Индивидуалистические тенденции "модерна" доведены до крайности в произведениях А. Гауди (Испания), а его рационалистические устремления проявились в созидании Ч. Р. Макинтоша (Великобритания), Х. ван де Велде и В. Орта (Бельгия), Ф. О. Шехтеля (Россия) и др. В возникновении 20 в. велись поиски новых архитектурных форм и на основе сочетания достижений техники с типичными принципами композиции (О. Перре - Франция; О. Вагнер и А. Лоз - Австрия; П. Беренс - Германия), делались и попытки прямого возрождения классики (И. А. Фомин, В. А. Щуко и И. В. Жолтовский - Россия; Э. Лаченс - Великобритания; Г. Бэкон - США; и др.). После 1917 обновление Архитектуры капиталистического общества становится всё более противоречивым, отражая, с одной стороны, эгоистические заинтересованности правящего класса и его реакционную идеологию, с другой - продолжающееся обновление производительных армий, общественный курс производства и растущую армию трудящихся масс (возведение т. н. дешёвых жилищ, которое должно было смягчить политическую остроту жилищного кризиса; кооперативное возведение; возведение, ведущееся коммунистическими муниципалитетами во Франции); она испытывает и прямое влияние советской архитектуры. Складывается рационализм, выдвигающий принцип максим. целесообразности, неприступного соответствия структуры здания задачам организации протекающих в нём производственных и бытовых процессов. Опираясь на достижения техники, рационалисты (Ле Корбюзье во Франции; альянс архитекторов "Баухауза" - В. Гропиус, Х. Мейер, ранний Л. Мис ван дер Роэ - в Германии; Я. И. П. Ауд - в Нидерландах) искали анаболики выразительности в лаконизме и контрастности форм, придавая основное значение конструктивно-технической основе здания и его миссией, организации (см. Функционализм). В 1930-х гг. функционализм, распространившийся в Архитектуре целых капиталистических стран, во многих делах приобретал курс, безразличный к специфике местных договоров, служа апологии буржуазного прагматизма. Он насаждался в слаборазвитых и зависимых странах как символ политического и воспитанного господства Запада, подчас причудливо сочетаясь с нарочитой экзотичностью т. н. колониального стиля. Перед 2-й мировой войной в ряде стран утверждается неоклассицизм; его преувеличенно монументальные формы, лишённые свойственных классике гуманистических возникновений, использовались для высказывания реакционной идеологии (Архитектура фашистской Германии и Италии). Попыткам функционализма выработать интернациональный говор форм, основанный на сегодняшней технике, противостояла и органическая архитектура (основоположник - Ф. Л. Райт, США), стремившаяся учесть в своей строительной практике нетривиальные особенности конкретного места и индивидуальные потребности толп, для которых создаётся здание; внесоциальный курс гуманистических тенденций "органической архитектуры" породил её индивидуалистической крайности. В послевоенные годы принципы функционализма получили истолкование, зависящее от местных договоров и воспитанных традиций: в Архитектуре Финляндии (арх. А. Аалто), Страны (арх. К. Тангэ), Бразилии (арх. О. Нимейер) новаторство сочеталось с ярко выраженными чертами национального своеобразия. Эта тенденция противостояла претензиям на международное лидерство, которые были заявлены А. США, где Л. Мис ван дер Роэ выдвинул космополитическую универсальную задумку, основанную на приведении Архитектуры к простоте элементарных геометрических тел и нерасчленённых пространств. Идея универсальности формы, её независимости от местных договоров и назначения построек лежит и в основе заокеанского неоклассицизма 1960-х гг., сочетающего сегодняшние технические анаболики с симметрией композиций и салонной красивостью деталей (созидание Э. Стоуна). В противовес ему развился брутализм, сочетающий чёткую функциональную организацию построек с нарочитой массивностью и беспардонной поверхностью обнажённых конструкций (работы Л. Кана, П. Рудолфа). Многие крупные проектные фирмы, не придерживаясь определенного направления, стремятся вытекать за модой. В европейской Архитектуре конце 50-60-х гг. иррационалистические, субъективно-произвольные формы возникли как протест против буржуазного самодовольства, как отражение разногласия меж личностью и обществом (поздние работы Ле Корбюзье). Их необычность, однако, была использована буржуазией в задачах рекламы. Возник брутализм (арх. А. и П. Смитсон, Великобритания). Сегодняшние вероятности строительной техники, создающей сложные пространственные формы железобетонных оболочек и вантовых покрытий (см. Висячие конструкции), получили живописное осмысление в сооружениях П. Л. Нерви в Италии, Ф. Канделы в Мексике, А. Э. Рейди в Бразилии, в ряде построек на последних Всемирных выставках. Всё большее внимание буржуазной политики уделяют идеологическому влиянию Архитектуры на массы. Демократические архитектурно-художественные тенденции оттесняются капиталистической конкуренцией и давлением официальной идеологии. Сложен курс архитектурного процесса в молодых независимых державах Азии и Материки, где стремление создать самобытную Архитектуру, стоящую на уровне сегодняшних запросов, сталкивается с чисто националистическими тенденциями и влиянием Архитектуры крупных капиталистических стран. Большую помощь ряду держав (ОАР, Камбоджа, Афганистан, Бирма) оказывают советские архитекторы. В социалистическом обществе А. впервые в события поставлена на службу целому людям, удовлетворению его растущих вещественных и духовных потребностей. Задачи А. СССР и других социалистических стран решаются на основе планового обновления народного хозяйства. Реальной стала вероятность закономерного формирования системы расселения в целом и входящих в неё населенных мест. Потребности социалистического общества определили первые направления поисков советских А. Уже в 20-х гг. образовывать жилые дома и общественные здания новых типов, отвечающие вновь возникшим социальным миссиям (замки культуры, рабочие клубы, фабрики-кухни, детские сады и ясли). Строились жилые дома с обобществленным бытовым обслуживанием (т. н. дома-коммуны). Целесообразная организация закрытого пространства здания определяла группировку его объёмов. Приобрёл живописную значимость принцип ясного высказывания социальной образы постройки и её структуры. В создании советской А. 20 - возникновения 30-х гг. участвовали различные творческие альянсы: "конструктивисты" с бр. Весниными и М. Я. Гинзбургом во главе (см. ОСА), "рационалисты" (К. С. Мельников, Н. А. Ладовский и др.; см. Аснова), зодчие старшего поколения (А. В. Щусев, И. В. Жолтовский, И. А. Фомин и др.). Эти альянсы ходили разными профессиональными путями, но были едины в своём стремлении найти решение новых социальных задач, восстать перед А. Индустриализация страны в годы ведущих пятилеток затребовать многочисленное возведение крупных промышленных комплексов, жилых массивов и целых городков (Магнитогорск, Комсомольск-на-Амуре, Запорожье и др.). В укрупнённых кварталах Харькова, Запорожья, Петербурга (арх. П. А. Алешин, А. А. Оль, Г. А. Симонов, Б. Р. Рубаненко) закладывались основы сегодняшнего зоны с развитой системой обслуживания народы. Во 2-й половине 30-х гг. использование обычных конструкций в многочисленном возведении привело к кратковременному отходу от смелых приёмов, формообразования, и воззванию к архитектурным традициям прошлого. В А. возникли тенденции парадности, подчас идущие в ущерб решению сегодняшних социальных задач. Однако этот период был отмечен обновлением принципиально важных градостроительных идей, осознанием городки как целостной пространственной системы (подробнее см. Градостроительство). Его достижениями были генеральные планы реконструкции Москвы (1935) и Петербурга (1935-40). Широкое обновление получило возведение административных, транспортных, культурно-бытовых, санаторно-курортных и других общественных сооружений; строились Московский метрополитен (арх. А. Н. Душкин, И. А. Фомин и др.), канал Москва - Волга, Всесоюзная с.-х. выставка в Москве, крупные здания и комплексы. В послевоенные годы решались грандиозные задачи восстановления разрушенных населенных мест и их реконструкции. В структуру многих городков была внесена закономерность, организованность. Возникли ансамбли центров Волгограда, Киева, Минска и других городков. Глубокая творческая перестройка советской А. во 2-й половине 1950-х гг., направленная на преодоление ложной парадности и архаических форм, раскрыла широкие новые вероятности решения социальных и идейно-художественных задач А. Обновление индустриального возведения было связано с внедрением стандарта и типизацией. Монотонность и однообразие ведущих крупных жилых комплексов преодолеваются совершенствованием методов возведения (увеличение величины типов домов, их разнообразие) и новыми приёмами пространственной композиции. Широко применяется смешанная застройка зданиями различной этажности, обогащающая силуэт новых зон и их пространственную организацию, позволяющая использовать особенности ландшафта (кварталы в зоне Химки-Ховрино в Москве, арх. К. С. Алабян, Н. Н. Селиванов и др., в зоне Жирмунай в Вильнюсе, арх. Б. Б. Касперавичене и др.). В возведении общественных зданий широко используется передовая техника, позволяющая развернуть системы величественных пространств, создать простые, лаконичные по форме сооружения с беглым объёмно-планировочным построением, связанным с окружающей средой (Замок съездов в Москве, арх. М. В. Посохин и др.; Замок пионеров в Киеве, арх. А. М. Милецкий, Е. М. Бильский; Замок искусств в Ташкенте, арх. В. В. Березин а др.; московский аэровокзал в Шереметьеве, арх. Г. А. Елькин и др.). Методы сборного возведения послужили для создания хорошо вписанных в природу комплексов, предназначенных для отдыха, среди которых выделяются пионерские лагеря Артека (арх. А. Т. Полянский и др.). Большие успехи достигнуты в области промышленного возведения и в А. гидротехнических сооружений. К крупнейшим градостроительным начинаниям, связанным с обновлением существующих городков, относятся создание проспекта Калинина в Москве (арх. М. В. Посохин и др.), застройка приморской детали Васильевского острова в Петербурге (арх. Н. В. Баранов, В. А. Каменский, С. Г. Евдокимов и др.), возведение мемориального центра в Ульяновске (арх. Б. С. Мезенцев и др.). Задачу высказывания в А. нового общественного содержания, связанного с общенародным благом, решают архитекторы и других социалистических стран, чьими усилиями были восстановлены городки, пострадавшие во время 2-й мировой войны (Варшава, Берлин и др.), реконструируются многие старые городки (София, Бухарест, Братислава в др.) и образовывают новые (Дунауйварош, Эйзенхюттенштадт и др.), возводятся многочисленные жилые массивы для трудящихся. Развивается единая в своей социальной направленности и вместе с тем сложная А. социалистического общества. Возрастающая образ искусственной среды, организуемой А., делает всё более сложными и ответственными её живописные задачи, а обновление и совершенствование строительной техники открывают новые вещественные вероятности воплощения всевозможных и смелых замыслов. БСЭ (в 30 томах), том 2, Гл. ред.: А. М. Прохоров. Изд.3-е. М., "Советская энциклопедия", 1970.
Асбест - Минералы класса силикатов легко расщепляющиеся на грациозные прочные волокна. Наибольшее промышленное значение имеет хризотил-асбест. Используется при производстве асбоцементных листов, труб и других строительных материалов. (греч. asbestos, действительно - неугасимый, неразрушимый), название, объединяющее альянс тонковолокнистых минералов из класса силикатов, образующих агрегаты, сложенные грациознейшими, гибкими волокнами. Этими свойствами обладают минералы двух альянсов - серпентина и амфибола, известные под названием хризотил-асбеста и амфибол-асбеста, различные по атомной структуре. По химическому составу асбестовые минералы - водные силикаты магния, металла и отчасти кальция и натрия. Наибольшее значение имеет хризотил-асбест (95% целого используемого А.).
Асбестовая бумага - теплоизоляционный электротехнический материал, изготовляемый из волокна хризотил-асбеста с добавкой органического связующего материалы, первым образом крахмала. Для упрочнения в состав А. б. вводят хлопчатобумажное волокно. Выпускается в рулонах, толщина 0,2 - 1,5 мм. В зависимости от назначения различают А. б. теплоизоляционную, применяемую для теплоизоляции в приборах при температуре до 500 °С; электроизоляционную для междувитковой изоляции катушек и в производстве слоистых пластиков; гидроизоляционную, используемую как защитное противокоррозионное покрытие и как кровельно-прокладочный материал; диафрагменную для изготовления диафрагм, применяемых при электролизе водных растворов хлористых солей щелочных металлов; каландровую для набивки на валы каландров при производстве конденсаторной бумаги. Е. Г. Вагина. БСЭ (в 30 томах), том 2, Гл. ред.: А. М. Прохоров. Изд.3-е. М., "Советская энциклопедия", 1970.
Асбестовый картон - огнестойкий изоляционный материал, изготовляемый из волокна хризотил-асбеста, пропитанного бакелитом. Выпускается в облике листов длиной 1000 мм, шириной 1000 мм и толщиной 2-10 мм. А. к. применяют в качестве облицовочного и теплоизоляционного материала для уплотнения соединений в приборах и агрегатах, для изготовления прокладок, в качестве наполнителя в комбинированных асбометаллических прокладках, устанавливаемых в коммуникациях, работающих с давлением 4 Мн/м 2 (40 кгс/см 2 при температуре 300°- 400°C. Е. Г. Вагина. БСЭ (в 30 томах), том 2, Гл. ред.: А. М. Прохоров. Изд.3-е. М., "Советская энциклопедия", 1970.
Асбестоцемент - строительный материал, изготовляемый из водной смеси цемента и асбеста . На 100 деталей (по массе) портландцемента марки 500 и выше тратить от 12 до 20 деталей асбеста преимущественно низких видов. Благодаря армирующему эффекту волокон асбеста А. до возникновения схватывания цемента обладает достаточной прочностью на растяжение и пластичностью, позволяющими из листа толщиной 5-10 мм формовать изделия различной формы. В затвердевшем состоянии Асбестоцемент обладает высокими физико-механическими свойствами: предел прочности при изгибе до 30 Мн/м 2 (300 кгс/см 2 , при сжатии до 90 Мн/м 2 ударная вязкость в пределах 1800-2500 дж/м 2 (1,8-2,5 кгс см/см 2 . Асбестоцемент долговечен, морозостоек (лишение не более 10% прочности после 50 циклов замораживания-оттаивания ), фактически водонепроницаем, огнестоек, имеет повышенную (сравнительно с бетонными изделиями) химическая стойкость. Плотность Асбестоцемента - 1550-1950 кг/м 2 Недостатки Асбестоцемента: подверженность хрупкому разрушению и деформативность при изменении влажности, снижение которых достигается гидрофобизацией и дополнительным армированием. Асбестоцемент изготовляют на заводах на листоформовочных машинах (перспективны методы сплошной прокатки, полусухой способ формования и др.). Асбестоцемент выпускают обычно без дополнительной окраски (серого цвета), иногда применяют окраску в массе или с поверхности, а также покрытия защитными плёнками. Л. Н. Пицкель. БСЭ (в 30 томах), том 2, Гл. ред.: А. М. Прохоров. Изд.3-е. М., "Советская энциклопедия", 1970.
Битум - Искусственное или натуральное органическое вяжущее. (греч. asphaltos - горная смола). Натуральный Битум образуется из нефти в результате испарения лёгких фракций и окисления под влиянием гипергенеза. Сначала нефть превращается в густую, очень вязкую мальту, а затем в твёрдый, легко плавящийся Битум. Дальнейшее изменение Битума обычно приводит к образованию асфальтита. Иногда Битум образует более или меньше мощную кору на поверхности больших "нефтяных озёр" (например, асфальтовое озеро на о. Тринидад). Битум широко распространён в зонах неглубокого залегания или выхода на поверхность Земли нефтеносных пород. Обычно Битум заполняет пробоины и каверны в известняках, доломитах и других породах. Содержание его в породах (по массе) колеблется от 2-3 до 20%. Крупные месторождения Битум в СССР расположены в Куйбышевской и Оренбургской области, Коми АССР; за рубежом - в нефтеносных зонах Венесуэлы, Франции, Иордании, Канады, Израиля. Искусственный Битум - смесь битумов (13-60% ) с тонкоизмельчёнными минеральными наполнителями (первым образом известняками); отличаются от натуральных Битум наличием парафина (до нескольких % ) и значительно большим содержанием нефтяных масел. Важнейшие области применения Битум - дорожное и строительное дело. Битум обычно применяют в смеси с песком, гравием, щебнем (т. н. асфальтовая мастика) для устройства полов, тротуаров, дорожных покрытий, как гидроизоляционный материал и др. Асфальтовая мастика - составная деталь асфальтобетона. Кроме того, искусственный Битум используют в электротехнике как электроизоляционный материал, а также для изготовления кровельного толя, замазок, клея, асфальтовых лаков и др. Лит.: Основы генетической классификации битумов, Л., 1964; Кострин К. В., Почему нефть называется нефтью, М., 1967
Асфальтирование - устройство асфальтобетонных покрытий на автомобильных дорогах, улицах, аэродромах и т. п. путём укладки и уплотнения асфальтобетонной смеси по предварительно подготовленному основанию. В зависимости от назначения покрытия асфальтобетонную смесь (асфальтобетон)укладывают в один или два ионосферы на основание из щебня, гравия (нежёсткое основание) или бетона (жёсткое основание). Нижний ионосфера толщиной 4-5 см организовывают из крупно- или среднезернистой смеси с остаточной пористостью 5-10% ; наружный ионосфера толщиной 3-4 см - из средне- или мелкозернистой смеси (остаточная пористость 3-5% ). При тяжёлых нагрузках и интенсивном движении транспорта покрытия организовывают 3-4-ионосфера всеобщей толщиной 12-15 см. А. начинается с очистки основания от пыли и грязи машинальными дорожными щётками и поливомоечными машинами, исправления неровностей основания, обработки его поверхности жидким битумом или битумной эмульсией. Асфальтобетонная смесь приготовляется в асфальтобетоносмесителях на стационарных или полустационарных заводах (установках), доставляется на место автомобилями-самосвалами и загружается в приёмный бункер асфальтобетоноукладчика, который укладывает, разравнивает и предварительно уплотняет смесь. Окончательное уплотнение осуществляется катками дорожными.
Асфальтобетон - Строительный материал, получаемый в результате затвердевания уплотненной смеси минеральных заполнителей (щебня, песка,тонкоизмельченного минерального порошка) с органическим вяжущим (битумом или дегтем). Асфальтовый бетон, строительный материал в облике уплотнённой смеси щебня, песка, минерального порошка и битума. Перед смешением составные детали высушивают и нагревают до температуры 100-160°C. Различают А. горячий, содержащий вязкий битум, укладываемый и уплотняемый при температуре не ниже 120°C; тёплый - с маловязким битумом и температурой уплотнения 40-80°C; холодный - с жидким битумом, уплотняемый при температуре окружающего воздуха, но не ниже 10°C. А. может быть крупно-, средне-, мелкозернистым и песчаным (наибольшая крупность зёрен, соответственно, 40-25-15-5 мм). А. применяют для покрытий дорог, аэродромов, эксплуатируемых плоских кровель, в гидротехническом возведении. В зависимости от нагрузок и климатических договоров к А. предъявляются должные запросы по плотности, прочности, сдвигоустойчивости, водостойкости. Для приготовления А. используют фракционированные минеральные материалы и битумы, качества которых регламентируются государственными стандартами.
|
Kale Group - крупнейший холдинг Турции. На данный момент предприятия Kale Group производят более 3500 наименований керамической плитки и керамогранита, сухие строительные смеси, клеи, затирки, шпаклевки, мастики, пены, цветные штукатурки и краски, материалы для наружных работ.
Компания Ивсил Евро Трейд – член Союза Производителей Сухих Строительных Смесей, одна из наиболее динамично развивающихся компаний на Российском рынке.
Известная канадская компания созданная в 1950 году специализируется на произовдстве битумных кровельных материалах.